安德鲁.怀斯母狗 调教
Andrew Wyeth
1917年7月12日 - 2009年1月16日
他是好意思国现代遑急的新写实见识画家
他的作品以水彩画和淡彩画为主
以濒临子民生涯的主题画有名
安德鲁·怀斯先后被三届好意思国总统
肯尼迪、里根、布什
区分授予“总统目田勋章”
“金质总统勋章”和“国会金质章”
怀斯是好意思国20世纪最伟大的画家之一
他15岁运行学画
20岁举办个东谈主画展
安德鲁绘制，也写诗
辩驳家辩驳他的画有诗东谈主的气质
他成立于好意思国宾州的一个画家家庭
很早便对水彩画抱有浓厚意思
怀斯并莫得在专科好意思术院校学习过
而是从小在父亲的责任室领受系统的绘制考查
1936年，怀斯在纽约举办个展
并一举成名
他以邃密无比传神的写实手法
姿色好意思国乡间的当然风土、东谈主物
以机敏的叹惜、邃密无比的手段，捕捉视觉一刹
同期以丰富的系念和梦想
将生涯中的细节化作念令东谈主感动的画面
怀斯用邃密无比而雅致的写实手法
姿色当然间的一针一线
他的画面中有一种
女优明星被“索要出的抽象“的绘制元素
怀斯的艺术启发了尔后的
好意思国“影相写实见识”绘制
他成为好意思国上世纪最伟大的画家之一
这幅代表作《克里斯蒂娜的寰宇》中，便反馈出怀斯心灵深处无形的苦痛。画面姿色的是身患赤子麻木症而致残的青娥克里斯蒂娜，无助地匍匐在荒野的草地上，正在艰巨地向山坡上的板屋爬去。零碎的地面占据了画面的大部分，空旷、有数的敌视挤压在青娥身上，酿成一种凄惨和悲冷的情调。同期，怀斯将晴明的布景与对父亲的吊唁之情融入其中，丘岗的斜面组成了他深刻独处孤身一人感的象征。
他的作品通过当然的名义深入其中
并在作品中融入个东谈主的主不雅期望和愿望
将客不雅执行与主不雅感受会通在所有这个词
酿成具有深刻内涵的念念考性艺术
怀斯在许多作品中
推崇好意思国原野生涯
并取材自己边的景致和东谈主物
其作品色调善良、笔触邃密无比、描写精细入微
而又带有感伤、凄惨和悲冷的情调
他莫得像大多数艺术家雷同
移居到大城市
而是终身住在桑梓
从不过出旅行
这与他力求在最简短、最闲居
最平直的事物中，寻找灵感的期望相符
在怀斯的作品中
有着令东谈主艳羡的力量
以唤起东谈主们对桑梓的怀恋
以及对逝去时光的回忆
创作中，怀斯千里迷在
我方所剖析的寰宇中
他的作品宁静、简练和纯正
但背后却隐含着一种失衡心态
令东谈主感受到大辩不言的病笃、阻扰和不安
文艺修起首期的绘制
和波提切利的作品
予以怀斯的影响不仅在画风方面
还在于东谈主物形象所具备的属性和真义真义
即使在好意思国“抽象推崇见识”
绘制的繁荣技术
他也不为好意思国“主流”艺术潮水和不雅念所动
走出一条“独持偏见，一意孤行”的艺术谈路
仍然信守着独有的写实画风
并始创了富余争议的“执行见识”题材
上世纪80年代
怀斯还在中国掀翻一股
“怀斯风潮”
影响了中国一代后生画家
当他晚年最遑急的系列作品问世时
颤动了全寰宇
但这颤动不单是是
因为其绝妙的画作母狗 调教
还有一段隐痛了15年之久的情感
蓝本在这系列作品里的240多幅画作
怀斯画的全是他的邻居海格尔·泰斯托夫
他创作了多数的油画、素描、水彩等作品
其中还有不少赤身
而在1971-1985年这近15年的技术
也便是怀斯画海格尔的这些年
他的配头竟竣工被蒙在饱读里
就连海格尔的丈夫也莫得发觉
由此不禁引东谈主产生多样料想
海格尔曾是名德裔
二战后移居好意思国住在
外传那时她是怀斯姐姐的护工
（也有东谈主说是怀斯邻居的护工）
当怀斯见到海格尔时
就被她的气质所勾引
尽管那时海格尔还是是
4个孩子的姆妈
但从怀斯的画作来看
海格尔更像是一个优雅的熟悉女子
姆妈的脚色涓滴不影响她的身形与气质
在画海格尔的经过中
怀斯似乎对她的肉体、个性
以及各个细节、侧面皆有深入的盘考
即使是素描或速写，也讲明出了海格尔
具有魔力与活力的一面
在偷画海格尔的这15年间
怀斯皆把画好的作品藏在
邻居家的阁楼上
是以怀斯的配头少许也不知情
直到1986年
怀斯合计是时候向寰宇
公开他晚年的遑急系列作品了
怀斯配头才知谈了这一奥密
这一系列作品的问世
坐窝引起了颤动
还被宾夕法尼亚的出书商
雷昂那多·E·B·安德鲁斯用600万好意思元
（约合东谈主民币4200万元）的高价买下
这同期也将怀斯的艺术确立
推向了新的高度
那时东谈主们一边赞叹着画作
却也一边揣摸怀斯与海格尔之间的相干
说这些画作的背后定隐痛着秘要的情感
或是二东谈主间定有发什么过相干
但怀斯的回答是：
“我只是把她当邻居，对我而言
绘制的谈话才是我最终追求的”
很较着，这些并不是怀斯驰名的原因
除了东谈主体画作
怀斯笔下的景色
更有着令东谈主艳羡的魔力
常常粗略唤起东谈主们对桑梓的迷恋
安德鲁·怀斯姿色好意思国乡间
当然风土着物的画作
以邃密无比传神的写实作风
推崇了东谈主与大当然的疏通与调处
朴实的题材，激发东谈主们
吊唁乡土与当然的情念念
怀斯以其丰富的系念和梦想，
将生涯中的片段
化作令东谈主感动的画面
出现时画中的对象含有一股静寂
与浅浅的哀愁
飘溢着动东谈主肺腑的诗意
他以机敏的叹惜
邃密无比的写实手段
云捕捉视觉的刹那
怀斯创造了一种
属于个东谈主的主不雅艺术
以一种一语气而持久的个东谈主见识
支吾这个绝不浮现和全无主理的执行生涯
怀斯被誉为好意思国
“怀乡写实见识(nostalgic realism)”绘制民众
因为他以写实手法姿色他熟悉的乡土景物
将视觉告诫加以设想的组织
有浓厚的乡土色调
创造出了独有的怀乡写实作风
一世经验过好意思国现代艺术
各样变化的怀斯画风耐久如一
他的创作竣工是为了追求我方的意境
从不投合风向或趋时附会
怀斯创作的多数作品中
了得的是干笔水彩画
与历来流动的随性的水彩画不同
干笔水彩画是为获取具体细节的丰富感
而把笔中的水绞干作画
用干笔将多样神志重复涂抹下去
那神似织物的经过
跟着水彩厚度的增多
其里面就呈现出干刷的档次
这织物的比方
与画家所用画笔的动物毛
草的纤维、编织的头发有相象的所在
怀斯认为东谈主不仅存在于景色之中
况兼能与景色会通在所有这个词
怀斯在推崇这种会通时
依靠的是特定容颜的
一般化画法上的抽象化
和在东谈主物的姿势与注目中
推崇出来的念念考的纯化来完成的
怀斯在主要的详细线上
纯化了的质感和推崇力上
以其丰富的笔触
把焦点置于洗练的构图嗅觉上
不一定像影相那样准确
怀斯属目和强调的是执行性
和作品的内在抽象化
怀斯有些作品构图奇特，出东谈主料想
你常常能看到在充满诗情画意
神话色调的画面上却隐含着苦恼的懦弱与忧伤
他的作品饱含深度的个体意志和超执行的抽象性
呈现的是现代东谈主的精神特征
在怀斯的画中，耐久议论
不雅者深入的悯恻之心
在这里．一种对东谈主生凹凸的解读
一种似梦非梦的执行
明晰地照射出暴躁的执行与画家热诚的执行
怀斯频繁被那些粗略推崇
岁月荏苒的东西所勾引
他心爱用那些断墙、破糊墙纸、穿旧的穿戴
歪斜的水桶、篮子、毁灭的大车来默示光明易逝
这些静物皆不漂亮
但却当然真确、亲切纯朴
在闲居中令东谈主惊叹，发东谈主深念念
怀斯笔下的景色也很闲居
却有着浓郁的生涯气味
他很少画春日和盛夏
而嗜好冬季和秋天的落叶
他的景色有着令东谈主艳羡的力量
唤起东谈主们对桑梓的怀恋
和对逝去时光的回忆
那老东谈主、孤屋、村妇、乌兽和草木
那深奥的缕缕斜阳的余光
仿佛在证据着天地中、天地间的闲居故事
那凝固了的空气、静寂的天籁之声
与丝丝浅浅的哀愁，
向众东谈主展示了大当然和艺术家会通的精品
许多东谈主在怀斯的画前
皆有一种与内心深处最原始的本能
和经验事后的醒觉碰撞而产生的共识
这是因为画家在这片并不大的畛域内
用心灵和灵巧”垦荒了我方的天地“
2009年1月17日凌晨
画家安德鲁·怀斯
于费城郊区的家中在休眠中去世
享年91岁
寰宇艺术精选